Screenwriting - del three

"Innføring i screenwriting"
Uke Tre

Velkommen tilbake

Selv om den grunnleggende strukturen i: SITUASJON, karakter, MÅL, MOTSTANDER, forblir katastrofe metoden for valg for diagramgrunnleggende tomten struktur (som sikrer at alle grunnleggende elementene er på plass), og GOAL, konflikt, katastrofe, reaksjon, DILEMMA, VEDTAK er den foretrukne metoden for diagramgrunnleggende tomt dynamikk (regulere flyten av handling), er det mange, mange andre måter å se på de grunnleggende spørsmålene. Selv om jeg ikke liker å forvirre deg (ja, sikkert), er det nyttig å se på noen av de andre metodene som har vist seg nyttig.

En som er mye mer enn bare "Nyttig" er " Heros Journey ", som beskrevet av Joseph Campbell. (NB: Les "Hero med tusen ansikter"). Hva Campbell sier er at det er bare en historie, og at menneskeheten har vært å fortelle den samme historien til seg selv siden begynnelsen av gangen. Du finner det på en eller annen måte, enten komplett, avkortet, eller kunstnerisk invertert form, i nesten enhver historie som har stått testen av tid.

Den grunnleggende mønster av denne "Heros Journey" går som følger (med eksempler fra det mest åpenbare eksempel på filma myte struktur, STAR WARS. Hvis du ikke har sett denne filmen, leie det. Og ja, ja, jeg vet at mine sitater er litt av, men jeg gjør dette fra minnet. Whattaya vil? Jeg har bare sett den tjue ganger.)

1. Hero er presentert med en utfordring («Din far var en stor Jedi, Luke. Du også må lære veier Force ".) I TWISTER, er den mannlige forskeren tilbudt sjansen til å gå av og jage tornadoer, og se sin oppfinnelse implementert.
2. Innledning han /hun avviser utfordringen. ("Jeg lovet Uncle Owen jeg ville hjelpe ham få inn avlingen ...") i Rocky Balboa sier at han ikke kan kjempe mot Champ, Apollo Creed. "Det ville ikke være for godt en kamp."
3. Hero er tvunget til å ta utfordringen. ("Oops! Min familie har vært beleilig slaktet! Regner med at jeg vil følge at Yellow Brick Road ...") I DIGGSTOWN, er Lou Gossette lurt til å akseptere utfordringen å kjempe 10 menn.
4. The Hero stiller ut sammen ROAD forsøk («Du vil ikke finne en mer elendig struktur av avskum og ondskap ..."). I PRIVATE BENJAMIN, gjennomgår Goldie Hawn Basistrening.
5. Hero gevinster allierte og POWERS (Obie-Wan, R2-D2, C3PO, Han Solo, Chewbacca, prinsesse Leia. Lys sabel. The Force. Evne til å håndtere anti -Tie-Fighter energi våpen, etc.). I Independence Day, et ensemble film, er Hero sannsynligvis presidenten. Han samler God generalsekretær, Brilliant Scientist, den Kickass Pilot, Heroic Drunk, etc. Powers ville inkludere kunnskap om fremmede design, en arbeider skål, et praktisk datavirus, og det flott film stift, den Spontan Mega-tale.
6. Hero har hans /hennes første konfrontasjon med onde. I løpet av denne konfrontasjonen, er Hero beseiret. Luke rømming Death Star, men hans mentor Obie-Wan blir drept. I THE ROCK, er Nicolas Cage fanget og satt i en celle.
7. Hero entrer DARK NIGHT OF THE SOUL. (Dette er ikke Luke så mye som hele Rebel Force [og for den saks skyld, publikum] når de er alle Gettin 'rettferdig slaktet over Death Star. Alt synes tapt. Luke går ned i grøften, og hans bakgrunn opp menn får blåst til helvete. Hva er det du hører? Hvorfor, sine to milliarder kinogjengere, over hele verden, holder sin kollektive pusten). I ALIENS, framgår Ripley på plattformen med Newt på slep, og finner henne transport borte. Forferdelige øyeblikk. ("Lukk øynene, Baby--") Yuck.
8. Hero tar spranget tro. ("Stol på Force, Luke".) Dette trinnet alltid innebærer kommer til å stole på en hittil un-pålitelig kilde til makt. Denne kraften er vanligvis en av tre ting.
A) En egen uutnyttet evne.
B) En høyere makt
c) styrke og integritet av ens følgesvenner.
In (passende nok) LEAP OF TRO, tvinger Steve Martin selv til å tro at noe mirakuløst kan faktisk ha skjedd. At han ikke kan være en komplett conman ... at det faktisk kan være gode i verden.
9. Hero konfronterer EVIL igjen, og denne gangen er seirende. (The Death Star blåser opp) I mannen som skjøt Liberty Valance, Jimmy Stewart lar litt dagslys inn Lee Marvin skallen. (Eller gjør han?)
10. Student blir læreren. (Implisitt i Star Wars, oppfylt i Return of the Jedi, når Luke er klar til å ta imot sine egne studenter, å være en fullverdig Jedi - eller enda mer spesifikt, da han "lærer" Darth Vader vei tilbake til Light Side av Force.) Dette er ofte eksplisitt i filmer. Nå nylig, i den tingen du gjør, plukker helten opp tråden fra hans liv og til slutt åpner en vinterhage av musikk. Andre eksempler er for mange til å nevne.

Listen er en sammenflettede av tomten og karakterisering. Hvis du ser for lenge på argumentet "Hva er viktigere? Plot eller karakter?" Du vil gå svimmel, fordi de er i hovedsak det samme. Med andre ord, den eneste måten du får vite en karakter er av det de gjør. Utforskningen av en tomt er alltid den åpenbaring av hvordan et menneske reagerer på forholdet. Den grunnleggende hendelse i "The Towering Inferno" er en bygning brenner. Men de ulike karakterene er avslørt og utdypet som de samhandler med dette forholdet.
Abraham Maslow antyder et hierarki av menneskelige behov. Inntil de grunnleggende er tatt vare på, ikke folk bryr seg mye om de høyere. Selv om det er alltid variasjoner, en nyttig måte å se på dette "hierarki" er:

1. Kjerne fysisk overlevelse. Liv og død.
2. Sex.
3. Fysisk komfort, behagelig miljø. Klær og husly. Fysisk form
4. Emosjonell balanse og sikkerhet. Følelsen av kjærlighet.
5. Personlig uttrykk.
6. Intellectual vekst. Læring og undervisning
7. åndelig opplysning, religiøs disiplin

MERK: -.. Jeg sier ikke at dette er den eneste for at disse bekymringene. Det er trolig viktig for deg å ha en idé om hvilken prioritet du tror på, men - dette vil gjenspeile seg i å skrive for resten av livet ditt

Interessant, flere historien din avtaler med grunnleggende. nivåer (1,2,3) bredere potensialet publikum for historien din. Og jo raskere du etablere en av disse grunnleggende syv saker som "At-stav" (hva betyr noen ønsker Survival? Sex? Rikdom? Og makt? Kjærlighet? Læring eller undervisning? Oppdag? Gud-realisering?) Jo raskere publikum vil identifisere. Og inntil målgruppen identifiserer, vil alle de bil-jakter i verden har null effekt.

Motsatt (eller perversely kanskje) når du har etablert en god karakter, jeg vil se det tegnet testet til maks. Det var et middelalderkonsept i spill skriftlig kalt "Mindworm" som er ganske nyttig.

THE MINDWORM

Tenk deg at det var en liten orm som krøp inn i øret på hovedpersonen, og spise dem opp. Dette er akkurat hva en historie er ment å gjøre. I løpet av en historie, skal vi lære alt viktig som det er å vite om hovedpersonen. Situasjonen, med andre ord, er ment å være ekstrem nok til å "tømme dem ut." Alle mot, oppfinnsomhet, hjerte - alt, ute på bordet. Alt du vurdere betydning må vises til publikum. Ikke la en unse av lidenskap, heltemot, eller problemløsning kapasitet skjulte -. Eller du har jukset både publikum og karakter

Det betyr at hendelsene må skaleres for å matche karakter. Den gode nyheten er at når du har lært dette konseptet, er du klar til å skrive din historie.

Hvorfor, spør du?

På grunn, gitt de verktøyene du nå besitter, du kan starte hvor som helst i prosessen, og ender opp med et komplett produkt.

Ikke tro meg? Greit, hva om du bare har et utklipp av en scene. Eller bare en karakter. Eller begynnelsen av en film. Eller slutten. Bare spør deg selv følgende spørsmål.

* Hvem ville vurdere denne situasjonen til å være deres verste mareritt? Product: * Hvordan kan det vise seg å være det beste som har hendt dem? Product: * Hvem ville elske denne situasjonen? product: * Hvordan kan det vise seg å være det verste som noensinne har skjedd med dem? product: * Hva er din karakter holdning til hver av de syv store behov /personlighetstrekk? Hvordan vil du beskrive dem på hvert nivå? Hva skjer i manuset som tester dem på disse nivåene? Product: * Hva ville skje like før denne scenen, for å utløse det? Hva ville skje like etter denne scenen, som et resultat av det? Product: * Hva vil ditt hovedpersonen verste mareritt bli? Fondest drøm?

Er du begynner å se? Du sprette disse elementene rundt i tankene dine, ved hjelp av disse grunnleggende mønstre før noe størrelsen og formen på en historie begynner å dukke opp. Så, du tau, slips, og skriver at dogie ned

lekser.

Gå tilbake over denne klassen, og trekke ut de spørsmålene jeg har spurt. Og begynne å bruke dem til prosjektet. Jeg vil se:

* Plot sammenbrudd (Situation, Character, Mål, Motstander, Disaster) product: * Dynamics (GOAL, konflikt, katastrofe, reaksjon, DILEMMA, VEDTAK) product: * Mythic understructure ( utfordring, avvisning, aksept, veien av prøvelsene, allierte og krefter, møte ondt - beseiret, mørk natt, porsjon tro, konfrontere det onde - seire, blir student lærer) Husk at disse er de grunnleggende "farger" av drama. En kunstner tar disse fra hverandre, spiller mot dem, Invertere, minimalizes - kan alle slags moro være hatt. Men hvis du er nybegynner, bare gjør ditt beste for å matche historieelementer til denne strukturen. Det mentale arbeidet, men slitsomt, vil være mer verdifullt enn du kan tro. Product: * Character (Beskriv dine hovedpersonene på hver av de "sju nivåer")

og begynne å skrive !!! Anmeldelser

Se deg neste uke med  !;