The Mystery of Character

Den nest mest stilte spørsmålet for noen forfatter etter: Hvor får du ideene dine fra? er: Hvordan tror du opp figurene? Svaret på det første spørsmålet er at de bare stikke ut av min syke hjernen. Svaret på det andre er mer komplisert, men knyttet til den første

Jeg er en stor observatør av mennesker, enten du sitter i barer og caf é s., Eller gå på gaten, er jeg alltid ser på menn , kvinner og barn og ubevisst gjør notater. Jeg studerer ikke bare hva de &'; re seg, men også hva de &'; re prøver å oppnå. Er de å være prangende eller flørtende, edru eller fornuftig, uformell eller stilig? Jeg ser hvordan de overenstemmelse selv. Er de gjemmer seg en pott på magen, en skallet hode, en svak hake? Hvordan andre reagerer på dem? Har de snu hoder? Er de en fornærmelse mot andre mennesker? Hvis noen fascinerer meg spesielt jeg kan tenke meg det livet de &';. Ve levde eller, mer presist, jeg gir dem et liv som passer deres utseende

Når det gjelder å skrive jeg trekke på disse underbevisste notater. De er sjelden skrevet ned. Testen er at hvis jeg har husket dem så de må ha noen betydning. Ganske ofte gå-på karakterer har antatt langt større roller i historien enn jeg først så for seg. En kvinne jeg kan ha sett i en kakebutikk og hadde tenkt som nyrik, materialistisk, konservativ, fast forankret i hennes sosiale klasse og bekymret for hennes posisjon i den, kan bli forvandlet ved fiksjon. Hun kan plutselig nekte å oppføre seg på den måten som jeg hadde trodd. Når jeg &'; har satt henne i en scene, sier den sørgende enken blir intervjuet av detektiven undersøke hennes mann &'; s mord, kan hun begynne å kjempe seg vei ut av min fiktive tvangstrøye. Dette er det rart å være en forfatter; når tegn anta livet og ta på seg en enda større virkelighet.

Tegn, som mennesker, ikke vises ut av ingensteds. Først må de tilhøre et sted. Min første stopp på vei til å utvikle en karakter er å ha den innstillingen i tankene. I mitt tilfelle hadde jeg bestemt at Sevilla i Spania ville gjøre en flott ramme for en kriminalroman. Men hvorfor? Sevilla har en av de laveste drapstallene i Spania, er anerkjent som en av de vakreste byene i verden, med folk som er blant de mest levende i Europa. Og det var nettopp for disse årsakene til at jeg bestemte meg for det ville være den perfekte setting for kaos og mord

En av de grunnleggende temaene i krim er:. Utseende og virkelighet. Hva bedre sted å sette en kriminalroman enn på et sted som ser ut til å være vakker og full av attraktive mennesker, men som i likhet med alle byer, har en mørk underverden av kriminalitet, vice, narkotika og etniske spenninger?

Selv på dette tidlige stadiet er det en gjenkjennelig prosess. Tegn kommer til på grunn I &'; m å spørre meg selv en rekke spørsmål. Deres utvikling, og at av tomten, vil komme fra mine svar på disse spørsmålene. Så på grunn av innholdet av min innstilling jeg bestemte meg for at min detektivhelt skulle synes å være en slags person, men i virkeligheten være en helt annen.

In The Blind Man of Seville når vi først kommer over den spanske detektiv, Chief Inspector Javier Falc ó n han er Mr. Straight. Han er perfekt preparerte i en drakt som han bærer kneppet opp, en hvit skjorte og slips og blonder-up sko. Han er inneholdt, noen kanskje si behersket. Han er ikke likt av sine kolleger, som finner ham kaldt og forvarsel. De har gitt ham kallenavnet The Lizard. Jeg begynte med å lage en helt som ikke var umiddelbart sympatisk. Men hva dette ga meg var muligheten i løpet av boken, for å forandre ham.

Politimenn er naturlig konservative mennesker, engasjert i et yrke med et hierarki. For å være en mordetterforsker må du være en senior politimann og derfor middelaldrende - og middelaldrende menn ikke endres. De kan fortelle en ny vits (hvis du &'; re heldig) eller gi opp røyking eller prøve ut alle ansiktshår alternativer, men de vil ikke, fundamentalt, endring. Så hvordan kan jeg endre Javier Falc ó n? Etter noen trodde jeg innså at bare en stor psykologisk traume skulle være i stand til å skape kaos (og dermed endre) i sinnet til en slik person.

Våre liv er bygget på grunnmuren av tilhørighet. Vi har familie som gir oss en følelse av vår plass i verden. Rocke disse stiftelser og vår verden faller fra hverandre. Dette var det jeg gjorde for å Javier Falc ó n. I etterforsker et brutalt mord i Sevilla havner han å grave rundt i sin egen historie. Ved å gjøre det han avdekker noen forferdelige sannheter om sin egen far og den måten som hans elskede mor, som døde da han var bare fem år gammel, hadde møtt henne slutten. De knuste åpenbaringer. De bryter ham som menneske og la ham hengende på sin nye, forferdelig verden ved den tynneste av filler

Dette er en annen viktig del av karakterutvikling -. Bak historien. Hvor kommer din karakter kommer fra? Hvor var han født? Hvor kom han vokser opp? Hva er hans forhold til sine foreldre, søsken, venner, kolleger og elskere? Hvor ble han gå på skole? Hadde han gå til universitetet? Hva var det politiske klimaet? Hvorfor gjorde han velge sin nåværende yrke

Svarene på disse spørsmålene kan hjelpe deg med å avgjøre en karakter &';? S utvikling, men hva er de teknikker som hjelper deg viser disse svarene til leseren? Med mindre tilbake historien og boken &'; s tomten er vevd leseren ikke ønsker å vite det. Leseren er bare interessert i hva &'; s skjer nå, og hva som skal skje

Det &';. Sa grense for hvor mye du kan vise gjennom handling og reaksjon - tenk hvor lite du lære om mennesker i hverdagen fra hva de gjør og sier, og jeg skjønner &'; t bare bety politikere. Folk har en vane av å være villedende, for å beskytte seg mot angrep. De er vanligvis ikke åpen, spesielt hvis de har noe forferdelig å skjule.

Åpne opp tegn er en vanskelig prosess, men jeg har funnet en av de mer fascinerende måter er å sette dem inn i en scene med vanskelige mennesker og i prøver omstendigheter slik at de gir seg unna. Konflikt fører til drama, noe som fører til avsløringer

En annen måte å demonstrere en karakter viser ham fra en annen synsvinkel. En søster kan se hennes bror som elskelig. En bror ser ham som pålitelig. En kollega verds den samme mannen på grunn av hans innsikt. En elsker forakter ham for noen grunn. Og selvfølgelig, alle disse hjelpe karakterene har sine egne personligheter og vår forståelse av dem gir oss en annen oppfatning av helten.

Men hvordan skal vi komme inn på dypt skjulte ting? Jeg valgte å sette Javier Falc ó n på psykolog &'; s sofaen for å avsløre ham, og oss, biter som helten vår doesn &';. T kjenner seg

Det ironiske av alt dette er at det i endelig forstå Javier ser vi ham ødelagt, og vi kommer til et annet ukjennelige område: Hva vet han har inne ham slik at han kan gjenoppbygge seg selv? Jeg hadde fordelen av å rehabilitere helten min i en rekke bøker. I den forsvunne hendene berømmer han selv gjennom kommunikasjon med andre. Brutto inntrenging av virkeligheten inn i sitt eget liv, har gitt ham en bedre forståelse av stabs av undersøkende politiets arbeid i andre folkeslag &'; bor. Det er av denne grunn at tomten og alle karakterene og' historiene kommer ut nesten helt i dialog. I den siste romanen, The Hidden Assassins, er Javier i full kommando over sine nye talenter og har blitt mer intuitivt, instinktiv og menneskelig.

Kanskje, men den ultimate hemmelige karakter utvikling, som med den evige fascinasjon elskere, er at det må alltid være noe ufattelig, et element av mystikk

Copyright © 2 006 Robert Wilson
.