Pass deg for Writing Wasteland

Jeg var nylig å lese en science fiction-historie fra 1960-tallet, og deler av historien bare draaaaaaaaaaag. Det er denne gamle skriftlig si at hvis figuren din kommer til å åpne døren, så du, forfatteren, må være i stand til å se dørhåndtak. Det betyr ikke at leserne må se dørhåndtak; bare at forfatteren må være veldig klar på hva som skjer i hans historie.

Men i denne science fiction-historie, er det som om forfatteren er nødvendig for å sørge for at leserne ser hver dørhåndtak, hver flekk på teppet, hver frynser i stoffet. For meg føles det som om jeg slogging gjennom en ødemark med lite håp om å få til den andre siden.

Som sti guide, er forfatteren jobb å hjelpe leseren navigere stien enkelt og uten fallgruver, kløfter , steinblokker, logger og ødemark. Leseren bør glir sammen, merke hva som må bli lagt merke til, og komme til enden av stien ganske mye på egen hånd (med ikke altfor heavyhanded hjelp av forfatteren).

leseren ikke vil ha å bli minnet på at han leser det skrevne ord. Han ønsker å være midt i meldingen, historien, løsningen.

Men, selvfølgelig, ønsker forfatteren å sørge for at leseren har all informasjon. Dette stykket kan være viktig! Hva hvis leseren er ikke smart nok til å finne ut av det? Så, la oss sørge for å fortelle leseren ALT!

Og så leseren blir fanget i en lesning ødemark. Her er din egen guide til å unngå ødemarken:

1. Show; ikke fortelle. Du har sannsynligvis hører dette hele tiden, og det kan ikke gjentas, oh, omtrent ti ganger om dagen. Ikke fortelle leseren hva han ser, lukter, smaker, hører og opplevelser. La ham se, lukte, smake, høre det, oppleve det. Ikke skriv, "maten var for salt." Var denne noens idé om god mat i stedet bruke "Han grep en håndfull peanøtter og kastet dem i munnen. Han nesten kneblet på overforbruk av salt.? Han kastet seg i baren og tømte et glass Diet Coke så raskt som mulig . " Se forskjellen?

2. Edit, takk. I et første utkast, det er helt riktig å gi "for mye" detaljer. Du som forfatter må være i stand til å se hva som skjer. Du må se at dørhåndtak. Men hvis du gir deg selv nok tid i mellom utkast, når du går tilbake til utkastet, kan du bedre se hva som må være der, og hva som ikke virker. (Hint: ikke alt trenger å være der vi egentlig ikke trenger å se dørhåndtak..)

3. Avgjøre hva som er avgjørende. Hvert ord, hver setning, hver ledd, bør hvert kapittel være der fordi det MÅ være. Har vi virkelig trenger å vite at grandtante Madge er gardinene var blå? Hvis det ikke er en viktig opplysning, så bli kvitt det. Din skriver vil bli strammere og mer konsis som resultat.

4. Skape spenning og uvisshet. Enten fiksjon eller sakprosa, flytte skriftlig sammen som en master historieforteller, selv om du skriver en ezine artikkel eller salg siden. Tenk Cliffhangers, overraskelser, vendinger, praktiske kapittel pauser. Holde leserne sulten for det neste ordet.

Se dørhåndtak. Bli den dørhåndtak, hvis det er nødvendig. Bare ikke la leseren ser det, med mindre det er avgjørende
.