Stille Scene: Fiction og Non-Fiction (inkludert Memoirs)

Scene innstilling, enten det &'; s for skjønnlitteratur eller sakprosa, som inkluderer memoarer, er alle viktige for å gi leserne en følelse av tid og sted som de les. Og ønsker du å gi innstilling tidlig i hver scene eller segment, og som du går.

Du kan gi scene innstilling gjennom fortelling, samt dialog. Og du trenger å gi innstillingen hver gang tegn skifte fra en scene til en annen. Du vil aldri forlate lesere og" vandrende i mørket, &"; med ingen anelse om hvor de, gjennom tegnene (eller non-fiction forfatter), er eller bør være. Når du skriver i første person, hovedpersonen (eller deg som “ stjernen i showet &";) gir denne informasjonen. I tredje person, fortelleren (du) gjør dette

Her &'; s to-punkt eksempel på første-person fiction fra bestselgende forfatteren James Lee Burke (innrykk fjernet for mine publiseringsformål).

Jeg kjørte hjem på 17:00 og parkerte min pickup lastebil under porte oppkjørsel festet til hagle huset der Molly og jeg bor i det som kalles den historiske bydelen i New Iberia. Vårt hjem er en beskjeden i forhold til den viktorianske og antebellum strukturer som definerer de fleste av East Main, men likevel det er et vakkert gammelt sted, bygget av sypress og eik, lang og firkantet i formen, som en boxcar, med høye tak og vinduer , et lite galleri og toppet blikktak, og ventilerte grønne skodder som du kan klinke over glasset under orkansesongen.

De blomsterbed er plantet med asalea, liljer, hibiscus, Philodendron og rosebusker i sol og caladiums og hortensia i skyggen. Verftet er over ett mål i størrelse og dekket med pecan trær, slash furu, og levende eiketrær. Baksiden av eiendommen skråner ned mot Teche, og sent på kvelden lektere og taubåter med grønne og røde kjørelys drone tungt gjennom vindebro på Burke Street på vei til Morgan City. På tidlig morgen er det ofte slipes tåke i trærne og på bayou, og inni den kan du noen ganger høre en gator flopping eller ender wimpling grunne

Burke &';. Innstillingen s gir deg en god følelse av sitt hjem og eiendom og nabolaget. Du kan nesten se planter og trær – lukte på blomstene og setter pris på sine varierte farger og former. Du kan lett forestille seg selv liggende i sengen der om natten med vinduene åpne, høre lydene skapt av naturen og mennesket.

Sette scenen kan du også enten spille ut en scene som det skjer eller oppsummere hva som skjedde , sier den forrige natt, snarere enn å spille ut scenen fra forrige natt. Når dette er gjort, det &'; beveger seg er viktig at det som er formidlet den nåværende historien fremover. Her &'; er et eksempel:

Mack &'; s øyne åpnet. Det tok noen sekunder for ham å huske hvor han var — han stønnet. På restauranten kvelden før, hadde Karla tilbake til bordet og pakket opp maten hennes i stillhet. Turen i Pickup til motellet ble gjort i stillhet. She &'; d bar henne liten duffle bag og tok henne nøkkelen til rommet fra ham, igjen, i stillhet da slengte henne motell rom døren, forårsaker flere folk til å stikke hodet ut av sine egne dører for å se hva som foregikk, og til å rynke på Mack .

Selv om scenen ovenfor wasn &'; t spilles ut i “ sanntid, &"; du enkelt kan forstå humør; at noe skjedde på restauranten forrige natt, noe som førte til at Karla å slutte å snakke til Mack – som er i motsetning til sin vanlige pratsom selv, og å uttrykke sine følelser ved slamming hennes rom døren med mye energi. Du får nok informasjon til å forestille en enkelt-etasjers motell om natten i tankene dine, biler parkert foran rom, dørene åpner og folk ser ut til å se hva &'; s skjer. Du også få en følelse av hva rommene kan være like, basert på dine egne erfaringer muligens, selv om interiøret isn &'; t nevnt

Klokkeslett og dager i uken er noe de fleste historier nytte inkludert. som en del av scenen innstilling. Vi forholder seg til tid og timing. Måten å gjøre dette på er å ha et system for sporing av disse. Du don &'; t ønsker å bli forvirret eller forvirre leserne om hvor mye tid som har gått, eller blir så forvirret (eller uforsiktig) som du har rotet det opp og føre leserne til å tenke, “ Hei, vent et minutt &"; I &'; ve jobbet med kunder som ikke betaler oppmerksomhet til tid og timing, og selv som redaktør, jeg hadde ingen følelse av når (klokkeslett eller tidsintervaller) hendelsene skjedde. Dette kan føre til at forfatteren å ha en karakter gå utenfor for å få noe fra bilen sin i morgen, som tar bare noen få minutter, og så plutselig det &'; s nesten midnatt, uten overgang gitt for å rettferdiggjøre den tid sprang. Timer forsvinner tilfeldig, ikke som en del av tomten, men fordi forfatteren ikke var &';. T betale oppmerksomhet til tomten og timing tråden

Noen ganger er den enkleste måten å begynne å sette en scene er å gi den tiden av dag eller fortelle hvor mye tid som gikk. . Eksempler er: product: * Det var 9 am, og Maria var fremdeles sover product: * Marcus parkert bilen sin foran huset sitt og ringte Mary &'; s mobiltelefonnummer. Ti minutter senere, Mary, andpusten fra brusende, kom inn i bilen hans. Product: * Tre minutter etter at Marcus og Maria ledet sør på Main Street, eksploderte huset deres, sende oransje og blå flammer og en svart sky av røyk over tretoppene, og bilalarm skrikende.

Her &'; s tre-punkt eksempel på å sette scenen mens tegnene er direkte involvert, som er fra en roman av Elizabeth George. Det &'; s britisk, så noen av begrepene er forskjellige – boot snarere enn bagasjerommet (på bilen) og fakkelen snarere enn lommelykt, og mot i stedet for mot, for eksempel. Du kan se hvordan E. George skaper innstilling som hun beveger seg disse to tegnene nærmere sitt mål (innrykk fjernet for mine publisering formål).

Robin bremset hans Escort kanskje en halv mil utenfor denne landsbyen. Da han gjorde en høyresving, var det i en lane så smale og overgrodd at Barbara visste at hun ikke ville ha vært i stand til å skille det fra resten av natten-innhyllet landskapet hadde hun vært alene. Dette kjørefelt begynte å stige raskt mot øst, bundet på den ene siden av glitter av gjerder, bundet på den andre av en linje av sølv bjørk. Veibanen ble puttet av kratere. Og feltet utover fekting ble knyttes av ugress.

De kom til en pause i bjørkene, og Robin slått inn i det, på et spor som dyttet dem over steinblokker og gjennom hjulspor. Trærne var tykk her, men formet av generasjoner av vinden; de ruvet over sporet som sjømenn bøyd inn i en storm.

Sporet endte på et gjerde av tråd og innlegg. Til sin rett, en gammel jernbane gate hang i en vinkel som en notering båt, og det var på denne porten som Robin ledet Barbara, etter rooting gjennom Escort &'; s boot og bringe ut en lommelykt, som han overleverte til henne. Han selv tok ut en camping lykt, stropping den over armen og sa: “ It &'; s akkurat denne måten &";

Se på hvor mye som er gitt i dette eksemplet ovenfor. Tegnene involvert, bilen de &'; re ridning i, avstand, og lå på land. Når føreren gjør svinger, gjør du svingene også. I fantasien, oppretter du en smal kjørefelt med jettegryter og hjulspor og gjengroing på begge sider av bilen. Du vet det &'; s natta, og at &'; s de &'; re i et avsidesliggende område. Når kjørefelt stiger, kan du forholde seg til hva som føles og ser ut. Re-lese disse punktene og se hvor mye av innstillingen spiller ut i tankene dine. Føle stemningen i hvordan denne scenen er satt. Selv om du skjønner &'; t vite hele historien, kan du fortelle det &'; s ikke en munter eller komisk opplevelse. Er det noe du tror du &'; d fjerne fra denne scenen fordi det &'; s overs? I &'; m villig til å si, “. Sannsynligvis ikke &"; George setter scenen godt. Det &'; s klar og konsis og informativ, uten for mye detaljer.

Kan du se hvordan, hvorfor, når, og hvor mye innstilling kan være nødvendig å foreta en fiksjon eller sakprosa — inkludert en memoir boken en mer engasjerende lese? Det &'; s hele historien. Og historien er hva leserne se etter, uansett sjanger eller tema for en bok

Jeg ønsker deg lykke til med skrivingen og fremgang
. &Nbsp.;