Viktigheten av spenning i en Novel

Hva gjør spenning arbeid i en roman? Det &'; s ganske mye å vite om dette, men her er noen høydepunkter

Hver historie fordeler fra noen grad av spenning.. Tomten er avhengig av det. For spenning til å fungere godt, leserne har til å bry seg om, eller være nysgjerrig på hva som vil skje med ett eller flere tegn. Dette betyr at like viktig som plot og spenning er, karakterene er like så fordi tomten og spenning avsløre tegn for hvem de egentlig er, og tegn drive handlingen fremover, basert på hva de sier eller don &'; t og hvilke handlinger de tar eller don &' ; t. Spenning, som med noe, bør aldri brukes til å fylle plassen. Det må være relevant til historien og relevant for tegnene, basert på deres rolle i historien.

Lesere kan tro de kjenner tegnene du &'; ve opprettet for dem og vil stole på dem for å være tro mot seg selv, hvis du &'; ve utviklet dem godt; men leserne fortsatt forutse følelsen av spenning som de lurer på hva en karakter vil si eller gjøre i visse tilfeller. Tenk på det som baseball: like spennende som det er når batter treffer ballen, skjer den virkelige spenningen i de øyeblikkene som umiddelbart følger lyden av sprekken, da skinn møter tre.

spenning oppstår som et resultat av noen form for konflikt. Konflikten i tomten utvikling fungerer best når den dukker opp da bygger, enten bare i en bestemt scene eller gjennom hele romanen (skjønt, må hver scene bidra til den generelle plot og karakterutvikling). Dette kan innebære en eller annen form av fare, men det kan også være en indre opplevelse for et tegn i tillegg.

Suspense handler om risiko, om det &'; s mellom ett eller flere tegn eller innenfor karakter. Spenning kan være alt fra en karakter i et mørkt rom å bli klar over det er noe eller noen puster tungt på den andre siden av døren, eller hvordan en karakter vil utføre i en personlig utfordring som står overfor et jobbintervju panel eller står overfor en sint løve som må re-fanget, eller ti år gammel gutt å jobbe opp mot til å konfrontere en bølle eller klatre et vanntårn på en tør. Det kan inneholde noen motstand en karakter føles — mot seg selv, en eller flere andre, eller livshendelser. Motstand handler ofte om tegn overfor sin verste fiende – seg selv, uansett hvilke omstendigheter de befinner seg i

Her &'; s hovedformålet for spenning. For å holde leserne å lese boken og ikke ønsker å legge det ned. Men, spenning og konflikt ikke må komme fra en feige hendelse inntreffer rett etter hverandre, som dominobrikker faller. Suspense har alt å gjøre med strukturen i romanen. Relevante og selv livsforvandlende hendelser, innpakket i sin egen form for spenning, må skje som en del av en logisk sekvens av hendelser. Du &'; har gjort en god jobb med spenning når leserne bryr seg om hva &'; s kommer til å skje, og don &'; t vil stoppe å snu sider, eller om de må slutte å lese, de &'; re ivrige etter å komme tilbake til boken så snart som mulig. Du kan bruke og bygge spenning på mange måter; Men du skjønner &'; t ønsker å overdrive dette, eller det vil avta tomten momentum. Verre vil det bli åpenbart for leserne at du &'; re mer interessert i å distrahere dem fra mindre enn fantastisk plot og karakterutvikling enn å sørge for at historien engasjerer dem.

Andre former for spenning inkluderer søker noe vesentlig, store funn som er gjort, tiden renner ut, fysiske angrep, samt følelsesmessige eller åndelige angrep. Noe så enkelt som en konvolutt med en betydelig melding inne mottatt men uåpnet og glemt eller en viktig faks som faller inn under en nærliggende møbel skaper spenning. Det &'; s noe der en karakter trenger å vite om – lesere vet om det — men tegnet opererer i mørket. Dette skaper et løfte til leserne. På et tidspunkt, vil karakteren enten oppdage eller bli påvirket av dette

Suspense må skje organisk innen tomten utvikling; og tre av mange måter å gjøre dette innebærer bruk av ledetråder, falske ledetråder, og røde sild. “ En ledetråd er en feil med et annet navn, &"; sa karakteren James Hathaway i PBS serien Lewis). Ledetråder gi informasjon til et tegn (og lesere). Disse kan omfatte konkrete gjenstander som fingeravtrykk, eller en knapp revet fra et plagg under en kamp og senere pried fra knyttede hånd av offeret, eller en sirkel oppføring i en avis. En falsk ledetråd kan brukes på en karakter av en annen karakter (en karakter ligger til privat etterforsker), som er lært av PI senere i historien. Du kan også bruke det &'; s kalt en rød sild, som er en hendelse eller uttalelse som villeder tegn (og lesere); men dette må være logisk og har relevans til historien. En rød sild holder lesere fra å finne ut hva &'; s virkelig skjer fortere enn du ønsker å avsløre hva som skjer.

På samme måte som du elsker page-turners, så gjør leserne. Dette gjelder for skjønnlitteratur, sakprosa og memoarer. Fra den første setningen i det siste, holde dem å lese – holde dem engasjert

Jeg ønsker deg lykke til med skrivingen og fremgang
. &Nbsp.;