Kosmologi av Dance_selvrealisering

Kosmologi av Dance

kosmologi of Dance
By Lynn Buess, MA, EDS

Som en engangs praktiserende psykoterapeut og ivrig sosiale danser, jeg har spøkefullt sagt at jeg kan gå rundt på dansegulvet to ganger med min partner og fortelle om tre generasjoner av hennes liv. Det er noen overdrivelse i dette utsagnet, og mye sannhet. Når par danse, er det en kort forhold med som partner. På hvilken måte man danser tydelig gjenspeiler den måten at personen oppfører seg i hans /hennes liv relasjoner.
Sammen med romantikk og andre forventninger knyttet til dans, kan en rekke negative saker kommer opp i løpet av den korte mellomspill på gulvet. Noen av disse inkluderer frykt for avvisning, saker av kontroll, manipulasjon, seksuell hemming, latent sinne mot far (menn) eller mor (kvinner), og tillit for å nevne noen.
Opprinnelsen til dans reflekterer viktigste forholdet av alt: at menneskeheten &'; s forhold til livet og til livet giver. Fra tidligste tider dans ble utført som et ritual til danseren &';. S guder eller Gud
Ofte røttene av ballroom danser har en åndelig avledning. For eksempel ble cha cha opprinnelig danset av en afrikansk stamme som en hyllest til en av sine guder. Med tiden den afrikanske innflytelsen reiste til de karibiske øyene. Som spansk kultur ble etablert i store deler av Karibia, tok cha cha på smaken av øyene og det latinske stil av rytme.
Natur mitt arbeid er tungt involvert i det paranormale, mystiske filosofier, og transcendentale nivåer av bevissthet. Jeg er en student og lærer av esoterisk kosmologi. I mange år har jeg visst at dans reflekterer sykluser og rytmer av skaperverket og de pågående sykluser av universet. I de hellige hinduistiske læren dette er kjent som dans av Shiva. Sufi virvelvind dans er et symbol på den roterende jorden og dens forhold til solen. Dervish dansere tømme alle tanker og distraksjoner. Deretter gjennom sin spinning, blir de gitt ut fra kroppen.
Vals er en av ballroom danser som mest gjenspeiler universelle arketyper manifestert i universet. Det er en dans av sosial glede, men potensielt en av personlig transformasjon også. Den har en tre teller beat, som er symbolsk for dans av treenigheten i skapelsen (The Divine Far-Will), (The Divine Mother-Wisdom) og (The Child of deres union-Love). Det danses av et par (maskulin-feminin polaritet) som er blitt som en (den menneskelige lengsel etter å være sammen med Gud) når man danser i kor.
År siden jeg danset sosialt med en kvinne med hvem det var et høyt nivå av dans kompatibilitet. En kveld mens valser, vi var så samstemt at jeg helt mistet bevisstheten på gulvet, av musikken, og av partner. For et kort øyeblikk (som virket evig) var det ingen tid og ingen plass. Det var rett og slett THE DANCE: en mystisk øyeblikk av ren tilknytning til Enhet for alt liv og å være !!!
jeg hadde tidligere glimt av noe som dette i perioder med meditasjon. Jeg hadde også opplevd lignende mystiske forbindelser under øyeblikk av tantrisk omfavnelse. Men jeg hadde aldri innså at det kunne skje mens dans. Det var et sterkt ønske om å komme tilbake til denne tilstanden av å være.
En mulighet kom i løpet av sommeren 2006 da jeg møtte Anya Klimova-Preston. Jeg hadde en lengsel etter å sette noen av mine ideer sammen i en wienervals rutine. V Waltz besitter særlig kraftige kosmiske arketyper. Den har tre telle takt med vals, men desto raskere tempo og raske bevegelser gir det med en mer omrøring og kraftig uttrykk. Anya var åpen for mine ideer, og vi begynte å forberede seg på en utstilling ytelse.
Som praksis begynte, hun var taktfull og tålmodig, med fokus på å sette sammen mine kjære, men noe særegne dans mønstre mens over noen svakheter i min teknikk. For meg den praksisen ble ren glede, og jeg begynte å oppleve ekstrem glede og et rush av kreative inspirasjon gjennom alle aspekter av livet mitt. Glimt av kosmiske forbindelser danset gjennom mitt hode og hjerte.
Anya funnet en mulighet til å gjøre en tidligere ytelse før den jeg hadde i tankene. Jeg kom inn som første forestilling med mye angst. Som vi gå høyere i realms av ånd og selvoppdagelse, går vi lik og motsatt i den mørke siden av vår menneskelige natur. Mange av mine personlige usikkerhet og frykt kom farende i forgrunnen. Jeg var nervøs og av rytme fra start, tilbringer resten av rutinen prøver å fange opp. Det gikk ikke bra, og publikum responsen var lunkent. Anya var skuffet, men betryggende. Jeg følte meg dårlig, fordi jeg vet at lærerne ønsker at elevene skal gjøre det bra. Den reflekterer tilbake på sin undervisning. Jeg hadde ikke gjort det bra. Denne erkjennelsen og andre personlige faktorer sendte meg ned en bratt emosjonell stupe av fortvilelse.
Neste presentasjon var den jeg hadde valgt. Etter komme forbi det punktet av forrige feil, hadde jeg full tillit til at rutinen ville være fint. Jeg gikk inn i autopilot og erfarne ren oppstemthet. Jeg ble bokstavelig talt gått for det meste av dans, sjekker inn nå og da, og bemerker at, “ Jøss det er virkelig kult &" ;. Nær slutten av rutinen, var det som om en engleaktig vesen (eller min engleaktige selv) tok over og lede resten av dansen. Publikum reaksjon var en av cheering, ooing og awing, og endte med massiv applaus. Jeg opplevde en total høy. . Jeg hadde gått et langt ut i kosmos (eller dypt inn i sjelen), og det var ikke lett å komme tilbake til jorden
En uventet mulighet kom til å gjøre en tredje forestilling i Anya &'; s “ Danse Fyrverkeri &"; serie. Jeg startet med full tillit. Vi gjorde en kjøre ned den ene siden av ballsal. Dette ballsal var større enn de andre, og jeg følte meg som et barn med mer plass til å spille. Jeg ble litt over begeistret og begynte å få litt ut av sync. Deretter gikk vi inn i svært trange sirkler og omvendt sirkler som minnet meg om å gjøre, hvor dervisjene danser svinger, men som et par i stedet for alene. Det var ren ekstase. Nær slutten av rutinen, vi gjorde en serie av hva jeg heter helikopter omdreininger. I denne sekvensen våre armer var tilkoblet, og vi gjorde repetisjoner av innsiden ut over hodet snur.
Som vi forlater disse svingene, så jeg en liten vortex ligner på en fra en sci-fi film om verdensrommet. Det var så overbevisende at jeg kom inn i vortex. Da jeg kom ut omtrent 10 sekunder av tapt tid hadde gått. Musikken fortsatte, og jeg hadde gått glipp av en del av rutinen. Det er nesten umulig å fange opp på V Waltz hastighet. Jeg innså at jeg var å lage en offentlig faux pas og angst oversvømmet mine tanker. I det øyeblikket var jeg i sjokk
Anya så på meg som for å si “. Hva &'; s skjer &" ;, og tok ledelsen i et forsøk på å få oss tilbake i tide. Mye til min forferdelse, hadde jeg gått glipp av den spesielle ending som var ment å lukke rutine med en dramatisk teft. Publikum responsen var pris, men ikke det samme som om det ville ha vært uten de miscues.
Jeg følte meg inspirert og høy. Men jeg var også plaget av feilene, og vite at resultatene ikke reflekterer Anya &'; s beste standarder. Mange kom bort til meg for å gi et kompliment om resultatene. Mitt svar var, “ Takk, men det ville vært enda bedre uten de miscues &"; De svarte, “ Vi var ikke klar over det var noen feil &"!; Jeg lurte på om de hadde gått på reisen sammen med meg. Men det &'; s. En annen historie
Siden praktisere og utføre denne dansen, har nesten hver fasett av livet mitt blitt inspirert. For eksempel har min skriving som forfatter tatt en ny retning. Jeg har også gjort store endringer i kosthold og helse saker. Jeg er nå tenker på å tilby en klasse på wienervals som “. Dans transcendens &"; Jeg ønsker å dele med andre gleden av å oppleve tilknytning til sin egen høyere bevissthet gjennom dans. Moroa ville være å utforske muligheten for traversering tid og rom. Hvis det skjer, vil utfordringen være å bo jordet og opprettholde kontinuiteten av dansen